{"id":11412,"date":"2023-04-10T15:51:11","date_gmt":"2023-04-10T18:51:11","guid":{"rendered":"https:\/\/agencia.unq.edu.ar\/?p=11412"},"modified":"2025-07-17T17:05:14","modified_gmt":"2025-07-17T20:05:14","slug":"por-que-la-pelicula-argentina-1985-no-gano-el-oscar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/agencia.unq.edu.ar\/?p=11412","title":{"rendered":"\u00bfPor qu\u00e9 la pel\u00edcula Argentina, 1985 no gan\u00f3 el Oscar?"},"content":{"rendered":"\n

Aunque las condiciones estaban dadas, el film local no se pudo quedar con la estatuilla. Las razones, a partir de un recorrido hist\u00f3rico y una perspectiva comunicacional.<\/p>\n\n\n\n

\"Argentina,
Argentina, 1985. Cr\u00e9ditos: 20 Minutos.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por L\u00eda G\u00f3mez*<\/p>\n\n\n\n

En el a\u00f1o en que se cumplen cuatro d\u00e9cadas de la Democracia, \u201cArgentina, 1985\u201d de Santiago Mitre fue candidata a los Premios Oscar como Mejor pel\u00edcula extranjera. Las condiciones para una victoria parec\u00edan estar dadas: un relato de \u00e9poca situado en el pasado reciente de la dictadura m\u00e1s feroz que tuvo nuestro pa\u00eds, acompa\u00f1ado de un juicio emblema en t\u00e9rminos de pol\u00edtica internacional sobre los Derechos Humanos. Ricardo Dar\u00edn (nuestro actor fetiche) como protagonista, y un mensaje claro de necesidad de un \u201cNunca M\u00e1s\u201d en medio de la marea de discursos de odio circulantes en el imaginario p\u00fablico. En la historia de la premiaci\u00f3n, adem\u00e1s, cont\u00e1bamos con la victoria de \u201cLa historia oficial\u201d de Luis Puenzo en 1985 y \u201cEl secreto de sus ojos\u201d de Juan Jos\u00e9 Campanella en 2009. Ambas con la Dictadura c\u00edvico, militar y eclesi\u00e1stica de fondo. Sin embargo, por m\u00e1s que estaban presentes todos los condimentos, Argentina, 1985 no logr\u00f3 la tan ansiada estatuilla. La pregunta es por qu\u00e9<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

La pel\u00edcula ganadora de la terna fue \u201cSin Novedad en el Frente\u201d (nunca mejor t\u00edtulo), una producci\u00f3n de Netflix. La Academia marc\u00f3 as\u00ed, adem\u00e1s de su posici\u00f3n contra la guerra como estrategia pol\u00edtica, su relaci\u00f3n con una de las grandes compa\u00f1\u00edas productoras y exhibidoras de la industria<\/strong>. El film de Eduard Berger busca visibilizar las consecuencias de la Primera Guerra Mundial, su posterior desastre con la Segunda, y en su paralelo contempor\u00e1neo, una posici\u00f3n sobre el conflicto Rusia-Ucrania desde una mirada alemana pero premiada en Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n

Argentina, 1985 fue producida por Amazon Prime Video. Recordemos que la primera pel\u00edcula que Netflix llev\u00f3 al Oscar gener\u00f3 gran revuelo en el imaginario cinematogr\u00e1fico, pero hoy los estrenos de una y otra ala del avance de la \u201cciencia de la exhibici\u00f3n\u201d forman parte del juego pol\u00edtico del ocio y el entretenimiento.<\/p>\n\n\n\n

Una demanda hist\u00f3rica<\/h2>\n\n\n\n

Las grandes escenas b\u00e9licas atraviesan la historia del cine, y la pel\u00edcula alemana expuso esa grandilocuencia frente a un costumbrismo del cine nacional que se hibrida con planos fuera del terreno de lo propio construyendo un rompecabezas que recupera algo del cine de Campanella con el de Puenzo, e incluso con el de Bielinsky. \u00bfCu\u00e1l es la paradoja? Construir un cine industrial en un pa\u00eds donde no hay industria audiovisual.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Argentina, 1985 establece un modo de narrar cl\u00e1sico, utiliza la ficci\u00f3n para generar mayor empat\u00eda sobre el Juicio a las Juntas documentado en video. Las im\u00e1genes de archivo forman parte del montaje de la pel\u00edcula, que sin embargo elige (o no tanto y ah\u00ed el rol de la coproducci\u00f3n) un sistema de escenas que recupera gui\u00f1os con un p\u00fablico joven acostumbrado a la mirada en plataformas digitales m\u00e1s que al cine en sala oscura.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La primera ganadora de los premios Oscar fue \u201cAlas\u201d de William A. Wellman, una pel\u00edcula muda de 1927 que narra la historia de dos pilotos de avi\u00f3n en la guerra de 1914 y el amor de una muchacha por el que adem\u00e1s pelean. La humanidad de dicho film radica en el regreso a casa del sobreviviente y en las relaciones antes, durante y despu\u00e9s de esa experiencia. Los efectos visuales (en ese entonces llamados \u201cde ingenier\u00eda\u201d) son premiados en la ceremonia, al igual que en 2023 con \u201cSin novedad en el Frente\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El cine como ciencia<\/h2>\n\n\n\n

La Academia de Artes y Ciencias cinematogr\u00e1ficas, m\u00e1s conocida, incluso en nuestro pa\u00eds como \u201cAcademy Award\u201d cre\u00f3 el premio en 1929 y consider\u00f3 las producciones de 1927 y 1928. El objetivo: potenciar al cine como industria, incluyendo los distintos oficios (hoy carreras universitarias) para el desarrollo de una investigaci\u00f3n t\u00e9cnica y cultural sobre las capacidades del nuevo medio. <\/strong>La estatuilla replica la figura de un sujeto masculino (\u00bfser\u00e1 posible un oscar de g\u00e9nero indefinido?) con los brazos cruzados sosteniendo una espada sobre un rollo de pel\u00edcula que contiene cinco l\u00edneas que representan las secciones originales de la Academia: actores\/ces, escritores\/as, directores\/as, productores\/as y t\u00e9cnicos\/as.<\/p>\n\n\n\n

Poco recordamos el sentido original de la propuesta, donde el cine es considerado parte de la ciencia. El desarrollo de la imagen\/movimiento proviene de un experimento cient\u00edfico de desarrollo t\u00e9cnico m\u00e1s que art\u00edstico en sus inicios. Al mismo tiempo, el paso del mudo al sonoro, establece el lenguaje cinematogr\u00e1fico como un campo que requiere de conocimientos espec\u00edficos para su desarrollo<\/strong>. Las condiciones fotoqu\u00edmicas, las potencialidades y peligrosidades de la luz, y posteriormente el tratamiento del color constituyen algunos de estos aspectos.<\/p>\n\n\n\n

La Academia de Artes y Ciencias premia el desarrollo tecno-cient\u00edfico asociado a efectos especiales, y referencias a diversos g\u00e9neros (desde pel\u00edculas de kung fu, terror, suspenso, comedia y drama aparecen en la pel\u00edcula), la contemporaneidad del multiverso como escenario digital m\u00faltiple, la posibilidad de convertirnos en cyborgs con extensiones tecnol\u00f3gicas que nos permitan manejar el espacio tiempo.<\/p>\n\n\n\n

Argentina, 1985 no gan\u00f3 por varias razones, pero una de las fundamentales es porque debemos prestar atenci\u00f3n en que la primera inteligencia artificial en el mundo audiovisual es la posibilidad de contarnos c\u00f3mo debemos imaginar el mundo. La pregunta sigue siendo la que plante\u00f3 Walter Benjamin varias d\u00e9cadas atr\u00e1s: \u00bfCu\u00e1l es el lugar de la obra de arte en la era de la reproductibilidad t\u00e9cnica?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

*Coordinadora del Programa de Cultura de la UNQ. <\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

\u00daltimas noticias de la secci\u00f3n Sociedad:<\/h4>\n\n\n