{"id":12902,"date":"2023-06-15T09:37:45","date_gmt":"2023-06-15T12:37:45","guid":{"rendered":"https:\/\/agencia.unq.edu.ar\/?p=12902"},"modified":"2025-07-17T15:39:46","modified_gmt":"2025-07-17T18:39:46","slug":"marcelo-depetro-productor-musical-las-limitaciones-te-llevan-a-ser-ingenioso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/agencia.unq.edu.ar\/?p=12902","title":{"rendered":"Marcelo Depetro, productor musical: “Las limitaciones te llevan a ser ingenioso”"},"content":{"rendered":"\n

El m\u00fasico y docente reflexiona sobre los procesos de postproducci\u00f3n en la era digital y la necesidad de entregarse a lo imprevisto como elemento creativo.<\/p>\n\n\n\n

\"Marcelo
Marcelo Depetro y su consola en el estudio de grabaci\u00f3n. Cr\u00e9ditos: Marcelo Depetro.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por Diego Campos*<\/em><\/p>\n\n\n\n

Marcelo Depetro es m\u00fasico, docente y productor. Se encarga del proceso de mezcla, edici\u00f3n musical y mastering dentro de la producci\u00f3n musical. Trabaj\u00f3 con bandas y artistas de la talla de Julieta Benegas, La 25, Dos Minutos, Eterna Inocencia y Fun People, entre otros. Con m\u00e1s de 30 a\u00f1os de experiencia, en di\u00e1logo con la Agencia de Noticias Cient\u00edficas de la Universidad Nacional de Quilmes<\/a>, destaca la importancia de la experimentaci\u00f3n en clave creativa, tanto para la grabaci\u00f3n como para la fabricaci\u00f3n de micr\u00f3fonos, que tiene junto a Patricio Baumman en su marca G.A.S. \u2013Guerrilla Audio Store\u2013.<\/p>\n\n\n\n

-Usted dijo que antes, cuando se hac\u00eda grabaci\u00f3n lineal en cinta magn\u00e9tica, \u2018hab\u00eda una complejidad que ya no existe\u2019 a la hora de grabar. \u00bfCu\u00e1les son las aventuras y los desaf\u00edos actuales en esta tarea?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Creo que las limitaciones te llevan a ser ingenioso y habilidoso, son un desaf\u00edo constante. Y como con la tecnolog\u00eda actual las posibilidades de correcci\u00f3n son enormes, el margen de error es m\u00ednimo y la chance de que ocurran accidentes es baja. Por lo tanto, la aventura ser\u00eda permitir que ocurra lo imprevisto, incorporarlo como instrumento creativo, como un actor m\u00e1s<\/strong>. Pero no es f\u00e1cil pretender y hacer de cuenta que no tenemos las herramientas digitales a mano, como si estuvi\u00e9ramos en los 80.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfC\u00f3mo se puede hacer entonces?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Para permitir que ocurra lo inesperado hay que salir del entorno controlado de los estudios de grabaci\u00f3n<\/strong>, aprender a sortear los inconvenientes de grabar en locaciones y usar al m\u00ednimo las herramientas de edici\u00f3n digital, al menos en las etapas iniciales. Aun en el estudio, debemos permitir que ocurra el supuesto error o quiz\u00e1s aquello que no est\u00e1 programado.<\/p>\n\n\n\n

-Es reconocido por grabaciones de estilos como Punk, Hardcore, Metal e Indie, entre otros. Sin embargo, tambi\u00e9n incursion\u00f3 en el tango y otras m\u00fasicas. \u00bfQu\u00e9 diferencias y similitudes encuentra en las etapas de postproducci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Hay coincidencias y diferencias en todo el proceso, pero quiz\u00e1s el contraste principal se da en la cuesti\u00f3n del ensemble. Para que el conjunto en el rock suene balanceado hacen falta recursos tecnol\u00f3gicos, m\u00e1s all\u00e1 del m\u00fasico y su instrumento, como amplificaci\u00f3n el\u00e9ctrica, procesamiento y sistemas de monitoreo. En cambio, en los g\u00e9neros acad\u00e9micos o folcl\u00f3rico populares solo hace falta que los m\u00fasicos proyecten su sonido de modo conjunto y logren balancearse entre s\u00ed<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfY en la mezcla particularmente?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Ah\u00ed las diferencias son grandes porque no existe el procesamiento creativo, s\u00f3lo lo necesario para corregir desbalances t\u00edmbricos, excesos en frecuencia producto de la ac\u00fastica del cuarto, evitar sobrecargas en frecuencias fuera del rango \u00fatil que consuman energ\u00eda, y limitar el rango din\u00e1mico del programa. En cambio, en el rock y en las m\u00fasicas modernas, la mezcla es como pintar un cuadro<\/strong>: el armado del programa en base a las pistas grabadas, junto al agregado de procesos de mezcla y nuevas pistas de efectos especiales.<\/p>\n\n\n\n

-Queda el proceso de mastericaci\u00f3n\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-En los g\u00e9neros acad\u00e9micos o folcl\u00f3ricos se intenta que el audio sea lo m\u00e1s realista posible. En los otros, el objetivo es lograr la m\u00e1xima sonoridad e impacto, y limitar el rango din\u00e1mico hasta donde se crea posible o las penalizaciones de las plataformas de streaming as\u00ed lo permitan.<\/p>\n\n\n\n

Nadar contra la corriente<\/h2>\n\n\n\n

-\u00bfQu\u00e9 los llev\u00f3 a incursionar en la fabricaci\u00f3n de micr\u00f3fonos con la creaci\u00f3n de G.A.S.?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

–Siempre nos interes\u00f3 romper con la imposici\u00f3n de marcas de audio y sus productos<\/strong>. La motivaci\u00f3n de los fabricantes de equipos, por lo general, es generar nuevos instrumentos y necesidades acordes. Vimos en un principio que la posibilidad de modificar equipos econ\u00f3micos para llevarlos a niveles altos de calidad le daba una salida a nuestras inquietudes, y un escape al loop interminable de comprar m\u00e1s herramientas y m\u00e1s caras para alcanzar un supuesto ideal de calidad alto.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfY qu\u00e9 se encontraron en ese trayecto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Vimos que en esa b\u00fasqueda uno se pierde la posibilidad de elevar la calidad del trabajo desde la t\u00e9cnica y el oficio<\/strong>. Esto llev\u00f3 a que mi compa\u00f1ero Patricio Baumann se manifestara como un entusiasta de la electr\u00f3nica primero, y en un maestro eminente con el correr de los a\u00f1os. Yo lo segu\u00ed todo este tiempo de cerca, y en la pandemia y ante la falta de trabajo en el \u00e1rea de la m\u00fasica, surgi\u00f3 Guerrilla Audio Store como un proyecto nuevo, hermano del que Patricio ya desarrollaba hace a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfQu\u00e9 saberes y consideraciones t\u00e9cnicas le agrega a G.A.S?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-La experiencia de ambos como ingenieros y productores, en mi caso concreto tambi\u00e9n como educador, hacen que entendamos al producto desde la necesidad real y concreta del usuario. Ese es un aporte fundamental de G.A.S: fabricamos los equipos que necesitamos y usamos en nuestras producciones. Estamos en su desarrollo permanente, los probamos y los modificamos de acuerdo a las exigencias<\/strong>. Adem\u00e1s, tenemos un contacto permanente con nuestros clientes y formamos una comunidad activa.<\/p>\n\n\n\n

*Compositor, m\u00fasico, docente y coordinador acad\u00e9mico de la EUDA. Pertenece al proyecto de investigaci\u00f3n Desarrollos Tecnol\u00f3gicos Aplicados a las Artes (DTAA). dcampos@unq.edu.ar<\/em><\/p>\n\n\n\n

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