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La guerra es una de las peores aberraciones de la vida social, m\u00e1s all\u00e1 de quien la promueva, de quien la inicie, de quien la gane y de quien la televise. Los acontecimientos de impacto global y en particular los conflictos b\u00e9licos suelen ser globos de ensayo de la construcci\u00f3n de narrativas comunicacionales que demuestran que los Estados en conflicto le otorgan gran importancia tanto a la estrategia militar como a la representaci\u00f3n social de la misma. As\u00ed como hay una guerra por la posesi\u00f3n territorial, tambi\u00e9n hay una batalla por el consenso social de la causa armada.<\/p>\n\n\n\n
Desde los primeros a\u00f1os del cine, y con la necesidad de recopilar im\u00e1genes de los conflictos b\u00e9licos, naci\u00f3 la prensa filmada hacia 1908 con Pathe Journal y Gaumont Actualit\u00e9sen 1910, creando un campo propicio para el desarrollo del noticiero cinematogr\u00e1fico en el mundo. Entre Pathe y Gaumont abastec\u00edan al 90 por ciento del cine europeo, y los noticieros giraban alrededor de registros de cat\u00e1strofes, la vida de las celebridades o los deportes. Pero la Primera Guerra Mundial supuso un cambio significativo, ya que los pa\u00edses participantes necesitaban influir sobre la producci\u00f3n de im\u00e1genes del conflicto y volvi\u00f3 a algunos Estados financiantes de los noticieros.<\/p>\n\n\n\n
Uno de los ejemplos m\u00e1s notableses el del Estado franc\u00e9s que cre\u00f3 una unidad con m\u00e1s de ochocientos fot\u00f3grafos y camar\u00f3grafos dentro de la propia estructura del ej\u00e9rcito.<\/p>\n\n\n\n
Vietnam, la primera guerra televisada<\/h2>\n\n\n\n
La ni\u00f1a del napalm, un polic\u00eda descargando su revolver en la sien de un guerrillero del Vietcong, o miles de universitarios protestando en Washington contra la guerra son las im\u00e1genes que se convirtieron en iconograf\u00edas de la guerra de Vietnam.<\/p>\n\n\n\n
Desde los a\u00f1os cincuenta la televisi\u00f3n empez\u00f3 a convertirse en el medio masivo preponderante, y Vietnam fue la primera guerra televisada, aunque con la ausencia de un control exhaustivo de las transmisiones, las im\u00e1genes que llegaban a los hogares generaron un rechazo expl\u00edcito de la sociedad civil norteamericana que llev\u00f3 a la finalizaci\u00f3n del conflicto.<\/p>\n\n\n\n
Malvinas<\/h2>\n\n\n\n
Con el desembarco argentino en Malvinas, se puso en marcha un operativo informativo al servicio del conflicto. Los militares argentinos conoc\u00edan bien la experiencia de Estados Unidos por Vietnam, y ello sirvi\u00f3 para que Malvinas se convirtiera en un laboratorio de estrategias informativas.<\/p>\n\n\n\n
Desde el 79\u00b4, ATC emit\u00eda un noticiero llamado 60 Minutos, y fue el elegido por el gobierno como informaci\u00f3n oficial del conflicto. Y de la misma manera en que durante 1978 el mundial fue el due\u00f1o del rating, Malvinas y las noticias hicieron lo propio desde su comienzo en abril de 1982. 60 Minutos, conducido por Jos\u00e9 G\u00f3mez Fuentes, Silvia Fern\u00e1ndez Barrios y Mar\u00eda Larreta y con informes diarios desde Malvinas realizados por Nicol\u00e1s Kasanzew es el segmento m\u00e1s seguido. Pero el formato informativo se convirti\u00f3 en una herramienta de manipulaci\u00f3n y desinformaci\u00f3n. El material que mandaba Kasanzew desde Malvinas nunca llegaba al canal antes de pasar por el comit\u00e9 militar.<\/p>\n\n\n\n
“Vamos ganando”, dec\u00eda Jos\u00e9 G\u00f3mez Fuentes, que lleg\u00f3 a informar que se hab\u00eda averiado al portaviones brit\u00e1nico \u201cInvencible\u201d, que retorn\u00f3, de hecho, sano y salvo a Gran Breta\u00f1a. Mentira y manipulaci\u00f3n es la s\u00edntesis de la informaci\u00f3n durante Malvinas. La derrota en las Islas y el fin de la dictadura puso en marcha el proceso de desmalvinizaci\u00f3n, es decir, acallar todos los testimonios del horror en la Guerra y las aberraciones a las que fueron sometidos los soldados argentinos. Es decir, luego de tantas horas de Malvinas en la televisi\u00f3n, se pas\u00f3 al silencio y al olvido. Pero m\u00e1s all\u00e1 del final de la dictadura, el ej\u00e9rcito argentino mantuvo demasiadas influencias sobre los organismos p\u00fablicos, sobre las instituciones pol\u00edticas y sobre los medios de comunicaci\u00f3n. Como resultado, hubo que esperar varios a\u00f1os para retomar el debate sobre una tragedia como la Guerra y todas sus consecuencias.<\/p>\n\n\n\n
La guerra del Golfo<\/h2>\n\n\n\n
La d\u00e9cada de 1990 muestra una significativa ca\u00edda de la informaci\u00f3n en los canales abiertos generalistas. Pero un evento marc\u00f3 el car\u00e1cter informativo audiovisual: la guerra del Golfo P\u00e9rsico, un acontecimiento que le devuelve horas de informaci\u00f3n a la televisi\u00f3n y establece una bisagra en la construcci\u00f3n de la informaci\u00f3n televisiva.<\/p>\n\n\n\n
La televisaci\u00f3n de la guerra del Golfo se produjo a partir de un acuerdo que el propio comando de las fuerzas aliadas (con la hegemon\u00eda del Pent\u00e1gono norteamericano) firm\u00f3 con la cadena masiva CNN. La cobertura inclu\u00eda accesos exclusivos a zonas de combate con las apariciones del corresponsal exclusivo en Bagdad Peter Arnett. Fueron diversas las estrategias que permitieron mostrar aquella guerra como un paseo, con la ausencia absoluta de muertos, de ciudades arrasadas, de v\u00edctimas civiles, etc. Todas estas estrategias de control se justifican con el concepto de “Guerra Limpia”.<\/p>\n\n\n\n
La Guerra del Golfo fue preparada para su difusi\u00f3n en los medios de comunicaci\u00f3n donde los bombardeos se exhib\u00edan como fuegos artificiales, las im\u00e1genes captadas desde los aviones parec\u00edan simuladores de videojuegos. Con el objetivo de vetar todas las im\u00e1genes de sangre, de destrucci\u00f3n y horror que proporciona la realidad de cualquier guerra, la televisaci\u00f3n gener\u00f3 un 54 por ciento de im\u00e1genes de estudio, entrevistas, reporteros, fotos, gr\u00e1ficos y mapas, 7 por ciento de material b\u00e9lico, 2 por ciento de actividades b\u00e9licas y 1 por ciento de muertes, prisioneros y refugiados.<\/p>\n\n\n\n
El exitoso modelo informativo del Golfo, se profundiz\u00f3 en Kosovo y Kabul.<\/p>\n\n\n\n
Ucrania<\/h2>\n\n\n\n
Luego de cinco d\u00e9cadas de guerras iniciadas por Estados Unidos y la OTAN, la invasi\u00f3n de Rusia a Ucrania cambi\u00f3 el eje de representaci\u00f3n televisiva y aline\u00f3 a los canales p\u00fablicos y privados de Occidente en un repudio expl\u00edcito y personalizado a la figura de Vladimir Putin y la cultura rusa. Consecuencia de eso, la guerra volvi\u00f3 a poner en primer plano los bombardeos, los refugiados y la destrucci\u00f3n. A las ya conocidas formas de espectacularizaci\u00f3n, el sensacionalismo,la inclusi\u00f3n de escenas de ficcionalizaci\u00f3n y, fundamentalmente, a una dependencia de la producci\u00f3n de im\u00e1genes que respalden, documenten e impacten en el tratamiento informativo.La espectacularizaci\u00f3n de la informaci\u00f3n suele ser la p\u00e9rdida de la profundidad y la descontextualizaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Pero este conflicto se da en un tiempo donde la televisi\u00f3n no es el \u00fanico productor ni emisor de im\u00e1genes. Los sitios digitales y redes sociales, m\u00e1s all\u00e1 de sus virtudes, dieron vida a nuevos procesos de desinformaci\u00f3n y noticias falsas. A veces filtradas en los vertiginosos tiempos de la actualidad, y otras veces a conciencia de su uso, las fake news pusieron a trabajar a destajo a los sitios de chequeo de informaci\u00f3n y la veracidad informativa est\u00e1 cada vez m\u00e1s a la deriva.<\/p>\n\n\n\n
En los estudios de violencia televisiva, Manuel Garrido Lora marca que \u201cjunto a la propia violencia de los hechos informados, hay tambi\u00e9n violencia en la forma de contarlos. Ese espect\u00e1culo de la violencia genera un escenario que incide directamente en la percepci\u00f3n de la realidad por parte de los ciudadanos\u201d.<\/p>\n\n\n\n
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*Docente, investigador y director del Departamento de Ciencias Sociales de la UNQ.<\/em><\/p>\n\n\n\nM\u00e1s noticias de la secci\u00f3n Opini\u00f3n:<\/h4>\n\n\n