{"id":32583,"date":"2025-11-07T16:01:15","date_gmt":"2025-11-07T19:01:15","guid":{"rendered":"https:\/\/agencia.unq.edu.ar\/?p=32583"},"modified":"2025-11-26T15:57:43","modified_gmt":"2025-11-26T18:57:43","slug":"el-dia-que-manuel-puig-casi-se-convierte-en-estrella-de-television","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/agencia.unq.edu.ar\/?p=32583","title":{"rendered":"El d\u00eda que Manuel Puig casi se convierte en estrella de televisi\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

La \u00fanica grabaci\u00f3n que se hizo del escritor fue un piloto que nunca pudo emitirse completo al aire y fue perge\u00f1ado por la artista Felisa Pinto.<\/p>\n\n\n\n

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Manuel Puig naci\u00f3 el 28 de diciembre de 1932 en General Villegas, provincia de Buenos Aires. Cr\u00e9ditos: Argentina.gob.ar<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por Carlos Castro*<\/em><\/p>\n\n\n\n

Para principios de la d\u00e9cada del 70\u2019, Manuel Puig se presentaba como unos de los escritores m\u00e1s iconoclastas de su generaci\u00f3n. Mientras en Am\u00e9rica Latina y particularmente en Argentina la voracidad de la coyuntura pol\u00edtica, devoraba gran parte de la producci\u00f3n intelectual y art\u00edstica de lo que se generaba, Puig descubri\u00f3, husmeando en la cultura de masas y fundamentalmente en el cine, una fuente inagotable para renovar la ficci\u00f3n y sus estilos narrativos. Por esos a\u00f1os Manuel Puig era un autor resistido por el llamado Boom latinoamericano. Mario Varga Llosa lo describ\u00eda como un redactor de revistas del coraz\u00f3n, un Cor\u00edn Tellado. Para Juan Carlos Onetti no ten\u00eda estilo, porque lo \u00fanico que escrib\u00eda eran di\u00e1logos. En cambio, los j\u00f3venes modernos de esa d\u00e9cada, lo ve\u00edan como un escritor que renovaba las formas de estructurar una novela.<\/p>\n\n\n\n

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Manuel Puig. Gentileza: Carlos Puig.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ser\u00eda Felisa Pinto, amiga personal de Manuel, una exquisita pluma de la \u00e9poca, quien le propuso filmarlo para un proyecto piloto para la televisi\u00f3n argentina. A pesar la resistencia del joven novelista, Pinto logr\u00f3 convencerlo y comenzaron a producir junto al escen\u00f3grafo Armando S\u00e1nchez<\/strong> y el director de cine N\u00e9stor Paternostro<\/strong> un cortometraje llamado Identikit<\/em>, que se convertir\u00eda en la \u00fanica filmaci\u00f3n de Manuel Puig en la argentina, quedando sepultada durante d\u00e9cadas.<\/p>\n\n\n\n

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Felisa Pinto. Gentileza: Carlos Puig.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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A short film in Buenos Aires<\/h2>\n\n\n\n

Felisa Pinto conoci\u00f3 a Manuel Puig en 1969 en Buenos Aires, en una tertulia que ofrec\u00eda la periodista y escritora Pir\u00ed Lugones<\/strong> y su esposo Carlos Peralta<\/strong>, en la casa del editor Jorge \u00c1lvarez<\/strong>. Felisa y Manuel simpatizaron inmediatamente, en parte porque ten\u00edan los mismos gustos: la literatura, el arte pop, pero por sobre todo las pel\u00edculas de Hollywood hasta los a\u00f1os 60 y, por supuesto, la moda. En esos d\u00edas Pinto escrib\u00eda en varias revistas, aunque destellaba en la secci\u00f3n de costumbres y moda del semanario Primera Plana. En sus encuentros, muchas veces se colaban j\u00f3venes que proven\u00edan del Instituto Di Tella, ansiosos por escuchar al creador de Boquitas Pintadas.<\/p>\n\n\n\n

En 1973 Felisa Pinto y el escen\u00f3grafo publicitario Armando S\u00e1nchez<\/strong> perge\u00f1aron un programa para tv de caracter\u00edsticas culturales, un producto vanguardista para la \u00e9poca. Les gustaba el nombre \u201cIdentikit\u201d porque hablaba como de una radiograf\u00eda del personaje que quer\u00edan contar. Y para la confecci\u00f3n del piloto o programa cero eligieron a Puig.<\/p>\n\n\n\n

Manuel acababa de publicar \u201cThe Buenos Aires Affaire<\/strong><\/strong>\u201d, que hab\u00eda sido prohibido por la dictadura del general Alejandro Lanusse, pero con la vuelta de la democracia con H\u00e9ctor C\u00e1mpora se le permiti\u00f3 regresar a las librer\u00edas.<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan cuenta Felisa Pinto, al escritor le daba pudor ser filmado, porque era profundamente t\u00edmido. Sin embargo, luego de la primera reuni\u00f3n de producci\u00f3n en la que le presentan a N\u00e9stor Paternostro<\/strong>, quien estar\u00eda a cargo de la direcci\u00f3n, cedi\u00f3 y acept\u00f3 con la condici\u00f3n de poder leer frente a c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

Para 1973 N\u00e9stor Paternostro ten\u00eda dos films con caracter\u00edsticas seudo experimentales (Mosaico<\/strong>, 1968 y Paula contra la mitad m\u00e1s uno<\/strong>, 1971), no obstante se ganaba la vida haciendo publicidad. Paternostro recuerda que quien puso el dinero para el piloto \u201cIdentikit\u201d fue Guillermo Smith<\/strong>, uno de los productores de publicidad m\u00e1s importantes de los 60 y 70. Armando S\u00e1nchez era escen\u00f3grafo de muchas de sus producciones publicitarias y le presento a Felisa Pinto quien convenci\u00f3 a Smith de hacer aquel programa.<\/p>\n\n\n\n

La producci\u00f3n estuvo a cargo de Pinto y S\u00e1nchez con un guion organizado tambi\u00e9n por Pinto. La grabaci\u00f3n fue en una sala alquilada, que resultaba lo m\u00e1s ac\u00fastica posible para un equipo de filmaci\u00f3n reducido, que contaba con una c\u00e1mara bolex de 16 mm y un grabador geloso. Se pautaron las preguntas y el escritor se llev\u00f3 un cuaderno con anotaciones y apuntes que le generaban mayor seguridad a la hora de contestarlas.<\/p>\n\n\n\n

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All\u00ed estaba Manuel Puig en su primera y \u00fanica grabaci\u00f3n que har\u00eda en Argentina con sus anotaciones y su timidez que generaban mayor espontaneidad al rodaje. Frente a la pregunta de por qu\u00e9 el t\u00edtulo de La Traici\u00f3n de Rita Hayworth<\/strong>: respond\u00eda \u201cYo voy a pedir disculpas y voy a leer la respuesta, porque creo que justamente una de las causas porque escribo, es porque no tengo ninguna facilidad de palabra. Sabiendo que me iba a resultar imposible reducir en unas pocas palabras el significado de la novela le ped\u00ed permiso al director y me traje escrita la respuesta<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Los temas que hablaba Puig eran sobre sus dos primeros libros publicados, La traici\u00f3n de Rita Hayworth<\/strong> y Boquitas Pintadas<\/strong>, y hacia el final tambi\u00e9n se explayaba sobre el tercero, The Buenos Aires Affaire<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Luego de Puig entrevistaron Leopoldo Torre Nilsson<\/strong>, que por esos d\u00edas estaba en la preproducci\u00f3n de la versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica de Boquitas Pintadas. \u201cYo creo que Puig es un hombre de cine. Es decir, un tipo de literatura influida por el cinemat\u00f3grafo<\/em>\u201d, afirmaba el Babsy, expectante por empezar a rodar.<\/p>\n\n\n\n

La \u00faltima parte del piloto se film\u00f3 en General Villegas, la ciudad natal del escritor, y epicentro de sus dos primeras novelas. Entonces para esa jornada fueron tres personas al pueblo: Paternostro, el camar\u00f3grafo Carlos Balan<\/strong> y el asistente Ricardo Smith<\/strong> (hermano del publicista). Felisa Pinto desisti\u00f3 de ir porque era invierno y hac\u00eda mucho fr\u00edo; Manuel ten\u00eda casi un enfrentamiento con el pueblo por las repercusiones que hab\u00eda tenido la publicaci\u00f3n Boquitas Pintadas<\/strong> en el lugar, as\u00ed que tampoco fue. \u201cEn Villegas pasamos desapercibidos, porque parec\u00edamos un equipo de un noticiero. Filmamos la calle principal, la iglesia, algunos barrios y la estaci\u00f3n de tren. Yo hab\u00eda le\u00eddo sus novelas y era tal cual como Puig hab\u00eda retratado todo<\/em>\u201d, rememora nost\u00e1lgico Paternostro.<\/p>\n\n\n\n

Todo listo\u2026 \u00bfTodo listo?<\/h2>\n\n\n\n

Con todo el material filmado y revelado, Felisa Pinto comenz\u00f3 el montaje en la productora publicitaria de Guillermo Smith. Confeccion\u00f3 algunos dibujos para la apertura, seleccion\u00f3 fotos de moldes de vestidos glamorosos de la \u00e9poca, de Rita Hayworth, de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez con Puig, y de Borges. Despu\u00e9s, seg\u00fan se organizaba la entrevista, a\u00f1adi\u00f3 algunas im\u00e1genes de pel\u00edculas de la actriz argentina Mecha Ortiz<\/strong> (la \u00fanica local que Puig aceptaba) y de Greta Garbo<\/strong>. Tambi\u00e9n a\u00f1adi\u00f3 fragmentos de Carlos Gardel<\/strong> cantando Rubias de New York<\/em><\/strong>, aunque todo estuvo organizado por dos escenas memorables del film Sangre y arena<\/em><\/strong> (1941) basado en el libro hom\u00f3nimo de Vicente Blasco Ib\u00e1\u00f1ez<\/strong>, dirigida por Rouben Maumolian<\/strong> y protagonizada por Rita Hayworth<\/strong> y Tyrone Power<\/strong>. Pinto recuerda que le cost\u00f3 much\u00edsimo dar con los productores y distribuidores del film Sangre y Arena<\/em><\/strong> para que luego aceptaran ceder parte del material y obtener los derechos para utilizarlos en ese primer programa.<\/p>\n\n\n\n

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Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez y Manuel Puig. Gentileza: Carlos Puig.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\"Afiche<\/figure>\n\n\n\n

El toque final lo dio la incorporaci\u00f3n de Oscar Casco<\/strong> para la voz en off<\/em> del piloto. Casco hab\u00eda sido uno de los \u00edconos en la locuci\u00f3n de radioteatro en radio Splendid durante los a\u00f1os 50\u2019. Esta decisi\u00f3n est\u00e9tica narrativa, fue celebrada por Puig, porque terminaba de construir ese identikit-identidad de se hab\u00edan propuesto desde el principio, pero adem\u00e1s porque acentuaba la utilizaci\u00f3n de g\u00e9neros populares que abundaban en sus novelas.<\/p>\n\n\n\n

Cuando finaliz\u00f3 el montaje del piloto en la primavera de 1973, Felisa Pinto comenz\u00f3 a deambular por productoras y canales para poder desarrollar la idea, obtener financiamiento y, sobre todo tener pantalla para aquel programa<\/strong>. Lata de 16 mm en su cartera, recorri\u00f3 todas las se\u00f1ales de tv que hab\u00eda en Buenos Aires en ese momento, pero nadie le dio mucha importancia. Las circunstancias de esos a\u00f1os vertiginosos no daban muchas chances a un programa de tipo cultural que no hablara de la vertiginosa coyuntura pol\u00edtica. Al a\u00f1o siguiente el aire en las calles recrudeci\u00f3, y uno de los blancos de las amenazas de Triple A fue Manuel Puig, quien decidi\u00f3 marcharse, exili\u00e1ndose en M\u00e9xico para nunca m\u00e1s volver a la Argentina<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

El cortometraje Identikit de apenas 5 minutos de duraci\u00f3n, que conten\u00eda la \u00fanica filmaci\u00f3n al escritor en nuestro pa\u00eds, fue guardado por muchos a\u00f1os. Reci\u00e9n pudo ser proyectado de a fragmentos, d\u00edas despu\u00e9s de la muerte de Puig (el 22 de julio de 1990), en canal 7 por iniciativa del cr\u00edtico Carlos Morelli<\/strong>, que logro hacer un transfer del 16 mm a video betacam.<\/p>\n\n\n\n

En el 2014, durante la investigaci\u00f3n que hac\u00edamos con la archivista Silvia Quiroga<\/strong> para el documental Regreso a Coronel Vallejos<\/em><\/strong>, sobre la vida de Manuel Puig, pude dar con Felisa Pinto que generosamente nos cedi\u00f3 los derechos para utilizar Identikit. El corte original en 16 mm de Identikit por el momento parece estar perdido, porque Felisa no recordaba donde qued\u00f3 luego de su proyecci\u00f3n en canal 7, aunque conservaba el transfer en calidad vhs<\/em>. Hasta hoy ese piloto sigue siendo una pieza de un valor inestimable.<\/p>\n\n\n\n

Maldici\u00f3n eterna a ese corto<\/h2>\n\n\n\n

\u201cSiempre hay fuertes riesgos al intentar filmar documentales para televisi\u00f3n. Y de lograr que se difundan<\/em>\u201d, afirma el cr\u00edtico y realizador franc\u00e9s Jean-Luis Comolli. Quiz\u00e1s Felisa Pinto y Armando S\u00e1nchez pensaron algo parecido cuando ideaban el Identikit, no lo sabemos, pero podemos imaginarlo, o al menos jugar a que fue as\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Identikit fue una pieza de moderna para su tiempo. La clave quiz\u00e1s residi\u00f3 mayoritariamente en seleccionar a Manuel Puig para su programa piloto, pero tambi\u00e9n en la estructura del material pensado para la tv de los a\u00f1os 70. Las subjetividades que cada uno de sus realizadores\/integrantes -una periodista con gran anclaje en la moda; un escen\u00f3grafo de publicidad, un director de cine con rasgos experimentales y publicitarios, y por \u00faltimo un locutor de radioteatros-, representaban una propuesta narrativa y est\u00e9tica muy ajena a lo producido por aquellos a\u00f1os<\/p>\n\n\n\n

En el material se pueden ver elementos de la ficci\u00f3n a la hora de poner los intert\u00edtulos, prematuras construcciones de found footage<\/em> en la articulaci\u00f3n del montaje, con elementos del documental cl\u00e1sico como la entrevista y la voz en off. Tambi\u00e9n la selecci\u00f3n de la entrevista a Puig, en ese comienzo donde el escritor explica la aversi\u00f3n que ten\u00eda por las c\u00e1maras, es quiz\u00e1 m\u00e1s t\u00edpico de elementos del documental contempor\u00e1neo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Sobre el final, donde Puig se explaya sobre la presencia de Rita Hayworth en su obra, encontramos un elemento premonitor. \u201cCreo que para m\u00ed, una danza de Rita Hayworth, significa, expresa la alegr\u00eda de tener un cuerpo<\/em>\u201d, dice Puig mientras aparecen fragmentos del film Sangre y arena<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Y concluye: \u201cExpresa el triunfo de la vida sobre la muerte. El triunfo de la sexualidad vivida sin culpa. Vivida con toda la alegr\u00eda que el mundo ha ido olvidando a trav\u00e9s de siglos de represi\u00f3n<\/em>\u201d. Puig se estaba adelantando al mensaje que profundizar\u00eda a\u00f1os m\u00e1s tarde con su novela El beso de la mujer ara\u00f1a<\/strong>, es decir, pondr\u00eda en el centro de la escena una relaci\u00f3n entre un militante guerrillero y un homosexual en prisi\u00f3n en plena d\u00e9cada del 70\u2019, con el peso que implicaba la homosexualidad para las organizaciones pol\u00edtico militares latinoamericanas y para la Cuba socialista. Tal vez, ser un escritor revolucionario en esos a\u00f1os, no era hablar estrictamente de la revoluci\u00f3n, sino meter el dedo en la llaga en situaciones tab\u00fa, incluso en el seno de los sectores m\u00e1s progresistas de nuestra sociedad<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Llegado a este punto cabe plantear un dilema (y los dilemas a diferencia de los problemas no tienen respuesta): \u00bfEn qu\u00e9 espectadores estaban pensando sus realizadores? \u00bfLos hubo? Si lo que constituye a un espectador no es s\u00f3lo lo que consume, sino tambi\u00e9n en el contexto en que lo hace: \u00bfLo hac\u00edan para un sector marginal de espectadores que no formaban parte de los grandes relatos de ese tiempo? Quiz\u00e1s nunca pensaron un espectador en esos d\u00edas, mucho menos en el rating, porque el rating no tiene nada que ver con la creatividad. Pero es posible que imaginaran a un espectador, y tal vez lo hicieron alejados de su tiempo hist\u00f3rico, dejando huella al futuro<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

El azar hizo que el material filmado y montado en 16 mm se perdiera y quedara s\u00f3lo una copia en video. Podemos jugar tambi\u00e9n con la idea que ese piloto para tv termin\u00f3 convertido al formato predilecto que Puig coleccionaba compulsivamente y consideraba un tesoro, que era el video VHS. Pues es sabido que el escritor no ten\u00eda biblioteca, sino una abundante videoteca en su mayor\u00eda VHS con una variedad de films cl\u00e1sicos de Hollywood y cine clase b. Probablemente esto \u00faltimo sea una especulaci\u00f3n trasnochada y arbitraria, es posible, pero es ir\u00f3nica la coincidencia<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Por \u00faltimo, si coincidimos con ciertos autores y analistas de su obra (Graciela Speranza y Roxana P\u00e1ez) que sugieren que Puig se convirti\u00f3 en un escritor maldito, podemos pensar que \u201cidentikit\u201d corri\u00f3 la misma suerte. Posiblemente pensado para otro tiempo, aunque organizado para que hoy podamos verlo, con sus registros originales perdidos, y retirado a un formato VHS, Identikit es la met\u00e1fora de lo inorg\u00e1nico que fue Puig como intelectual, como escriba, para la literatura latinoamericana. El corto, como el escritor, fueron desde\u00f1ados en su tiempo, pero lamentablemente este presente no es menos mezquino que el pasado, y lo que pase de ahora en m\u00e1s con ese cortometraje ser\u00e1 un misterio que nos depare el futuro.<\/p>\n\n\n\n

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