{"id":7897,"date":"2022-10-13T09:35:22","date_gmt":"2022-10-13T12:35:22","guid":{"rendered":"https:\/\/agencia.unq.edu.ar\/?p=7897"},"modified":"2025-07-17T17:30:24","modified_gmt":"2025-07-17T20:30:24","slug":"argentina-1985-una-invitacion-a-emocionarse-con-un-tema-dificil-y-un-momento-historico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/agencia.unq.edu.ar\/?p=7897","title":{"rendered":"Argentina, 1985: una invitaci\u00f3n a emocionarse con un tema dif\u00edcil y un momento hist\u00f3rico"},"content":{"rendered":"\n

En este art\u00edculo, el psiquiatra Federico Pavlovsky describe por qu\u00e9 la pel\u00edcula reci\u00e9n estrenada “eriza la piel y produce incomodidad”.  <\/p>\n\n\n\n

\"Argentina
Argentina 1985. Cr\u00e9ditos: Diario R\u00edo Negro.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El 18 de marzo de 1978, un grupo de tareas del ej\u00e9rcito irrumpi\u00f3 en mi casa familiar. Est\u00e1bamos en ese momento mi hermana Mariana y mi hermano Santiago, una cuidadora y el secretario de mi padre, V\u00edctor Budesco.  V\u00edctor atendi\u00f3 el timbre y cuando escuch\u00f3 \u201csomos del GAS\u201d, entendi\u00f3 en un segundo que se trataba de algo serio, surrealista y perverso.<\/p>\n\n\n\n

En la obra de teatro Telara\u00f1as (1978)<\/strong>, por la que mi padre fue amenazado, los \u201cempleados del gas\u201d son unos personajes oscuros que ingresan a una casa para aniquilar a una familia con una serie de pr\u00e1cticas perversas. V\u00edctor repregunto: \u201c\u00bfLos del gas?\u201d. \u201cS\u00ed, se\u00f1or\u201d, le respondieron. V\u00edctor se deslizo unos metros y le toc\u00f3 el timbre a Tato, que se encontraba atendiendo en ese momento el grupo terap\u00e9utico de los s\u00e1bados. Lo interrumpi\u00f3 y le dijo: \u201cSon los del gas\u201d, posiblemente con una mirada que transmiti\u00f3 todo. Mi padre escap\u00f3 por una terraza saltando a otro edificio. Pocos d\u00edas despu\u00e9s dejamos el pa\u00eds.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La pel\u00edcula Argentina, 1985<\/strong> de Santiago Mitre para mi representa un hallazgo importante. Para empezar me parece una buena pel\u00edcula, elemento que valoro cuando voy al cine. El guion, la trama, el ritmo, la definici\u00f3n de los personajes, la est\u00e9tica, la adrenalina, el misterio y la capacidad que tiene de movilizar el mundo emocional del espectador. Se te eriza la piel, te duele la panza, estas inquieto en el asiento.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Me gust\u00f3 la fotograf\u00eda, la prolijidad a la hora de recrear la vida y costumbres de Buenos Aires de los 80\u2019s y hasta pens\u00e9, cuando escuch\u00e9 a Los abuelos de la nada en una escena (Lunes por la madrugada<\/em>) \u201ces el tema perfecto en el momento perfecto\u201d. Momento m\u00e1gico y fugaz que no vivo a menudo.<\/p>\n\n\n\n

La m\u00fasica de Pedro Osuna es un gran protagonista de la pel\u00edcula<\/strong>. Un film que refleja artesanalmente el v\u00ednculo entre Julio Strassera y Luis Moreno Ocampo: el perfil de cada uno de ellos y tambi\u00e9n como lograron armar un equipo de j\u00f3venes abogados, ante la indiferencia y rechazo de los colegas del status quo, que miraban con recelo el juicio. En un tema doloroso y que podr\u00eda convocar un recorrido hist\u00f3rico de color ocre y solemne, Mitre tiene coraje, porque acelera, hace una pel\u00edcula atractiva, con momentos de humor, intercalados con miedo y hasta euforia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El punto culmine de la emoci\u00f3n se produce cuando Strassera (interpretado por Ricardo Dar\u00edn) termina su intervenci\u00f3n con la frase \u201cNUNCA MAS\u201d. En la sala, en ese momento, se produjo un aplauso en espejo que nunca hab\u00eda visto en mi vida. En la pantalla y en la sala, al mismo tiempo.<\/p>\n\n\n\n

El terror inoculado<\/h2>\n\n\n\n

Segu\u00ed algunos pasajes del juicio por ATC cuando era muy chico, pero sin continuidad. Quiz\u00e1 a mis 10 a\u00f1os ya hab\u00eda escuchado demasiados relatos de ese tipo, con amigos de la familia exiliados o desaparecidos. A los 8 a\u00f1os, reci\u00e9n vuelto de Espa\u00f1a (1982) y en el mismo departamento del operativo del ej\u00e9rcito, recuerdo con terror que cre\u00eda que los gurkas iban a invadir Buenos Aires para matarnos a todos<\/strong>.  <\/p>\n\n\n\n

Ahora pienso que el terror, m\u00e1s all\u00e1 de la guerra, lo ten\u00edamos inoculado<\/strong>. Creo que la pel\u00edcula logra compartir el clima adverso en el cual se dio ese juicio hist\u00f3rico, la primera vez en la historia que la Justicia Civil juzgaba cr\u00edmenes cometidos por una dictadura militar. En varios momentos sent\u00ed ese ambiente oscuro, pegadizo, asfixiante, ese olor nauseabundo que emana de la complicidad civil, que acompa\u00f1a muchas veces a estos gobiernos militares. <\/p>\n\n\n\n

Esa \u201cmasa gris astiforme<\/em>\u201d como dec\u00eda Tato, que miraba para otro lado y hasta festejaba. La pel\u00edcula es porosa, permeable, no fuerza el pensamiento binario, da su versi\u00f3n, es una mirada.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Vale la pena remarcar que en la pel\u00edcula aparece un personaje importante, el antrop\u00f3logo Clyde Snow, que fund\u00f3 el Equipo Argentino de Antropolog\u00eda Forense<\/strong> (que ganar\u00e1 el Nobel en alg\u00fan momento), cuyos estudios periciales fueron claves en la masa probatoria del juicio y en cientos de identificaciones en fosas comunes, trabajo que contin\u00faa en la actualidad. <\/p>\n\n\n\n

Un p\u00fablico dif\u00edcil<\/h2>\n\n\n\n

He le\u00eddo que dicen que la pel\u00edcula falta a la verdad, que es apol\u00edtica, que es tibia, que es superficial, que Alfons\u00edn est\u00e1 poco, que focaliza demasiado en el juicio.<\/p>\n\n\n\n

Hace pocos d\u00edas, una empresa argentina de vanguardia internacional llamada VENG, comunic\u00f3 que realiz\u00f3 un acuerdo con la CONAE (Comisi\u00f3n Nacional de Actividades Espaciales) para desarrollar la \u00faltima etapa del cohete Tronador II, el veh\u00edculo que permitir\u00e1 lanzar los sat\u00e9lites que producimos al espacio, de la mano de otras empresas extraordinarias como el INVAP. Con asombro encontr\u00e9 muchas cr\u00edticas en los posteos, m\u00e1s quejas que protestas. Somos un p\u00fablico dif\u00edcil.<\/p>\n\n\n\n

En 1985 mi padre estren\u00f3 la obra de teatro Potestad<\/strong> en un peque\u00f1o bar-teatro que se llamaba \u201cEl ciudadano\u201d. Se trata de un monologo donde un m\u00e9dico relata como le hab\u00edan robado su hija, pero en un giro dram\u00e1tico y final, se esclarece que en realidad \u00e9l se trata de un apropiador, de una hija de desaparecidos. Los primeros minutos de la obra, el m\u00e9dico hace un mon\u00f3logo que despierta humor, empat\u00eda; uno se siente identificado con el \u201cpobre hombre\u201d. Pero luego\u2026 la sorpresa, el momento art\u00edstico-dram\u00e1tico y la perplejidad. Esta b\u00fasqueda est\u00e9tica caracteriz\u00f3 muchas de sus obras: Telara\u00f1as, El Sr Gal\u00edndez y Paso de dos por citar algunas. Recuerdo que a la salida siempre hab\u00eda gente esper\u00e1ndolo para cuestionar que le haya otorgado rasgos humanos a la maldad, al torturador, al apropiador. Tato escuchaba.<\/p>\n\n\n\n

La pel\u00edcula 1985 es un portal, una curva del tiempo, un c\u00famulo de emociones, una invitaci\u00f3n para acercarse a un tema dif\u00edcil y a un momento hist\u00f3rico.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n una mirada incompleta, como la mirada de cada uno de nosotros.<\/p>\n\n\n\n

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